2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。她表示，今年恰逢央视春晚30年，陈佩斯、朱时茂、宋丹丹在春晚缺席是最大的遗憾。(1月29日《北京晨报》)

　　哈文说小品没市场，这话离不开2012春晚语言类节目不景气的背景———当然，作为掌勺的大厨，菜不好怪食客口味偏，难免会挨一顿板砖。为了印证“没市场的小品”这回事，哈文还列出不少道理：比如写小品的王朔、冯小刚都捣鼓电影去了；网络发达，段子笑话太多；现实生活中有很多荒谬的事情也很可笑，临了要在春晚集中爆发出“笑点”，确实有点难。

　　话也不是没道理。但仔细推敲起来，好像又都有点“歪理”的意味。比如“高手跳槽说”，在王朔、冯小刚之前，小品又是怎么“红”起来的呢？比如“网络发达说”，小品本来也不只是为了“逗乐”，段子、笑话撑起来的小品恰恰是其末路的挣扎罢了；至于生活中荒谬事很多，那么，KTV里、酒吧里实力歌手更多，为什么歌舞类的东西还是那么炙手可热？

　　“小品有没有市场”与“小品有没有没落”是两个纠结而迥异的命题。前者指向审美趣味、受众心理等，后者则指向创作机制、发展路径等。小品究竟有没有市场？也许事实更容易给出真实的答案。最近，在微博上流传颇广的2012春晚十大流行语中，“失信于女人何以取天下”、“半根黄瓜炒四个菜”、“以德服狗”、“哪个精神病是用100块钱治好的”这四条，皆出自开心麻花的小品《今天的幸福》。当然，谁也不能因为自己好小品这一口就料定其市场向好，但快节奏而沉闷的现代生活，真的就不再需要一些“小清新”的艺术形式调剂或滋养吗？

　　如果2012春晚的舞台上，赵本山来了，“小品没市场说”恐怕就不会如此顺理成章。但有一点是肯定的：一种艺术形式，发展到需要一个人撑着、扛着的时候，它离没落确实也就不太遥远了。这不是市场的问题，而是创造与传承的症结。小品与市场的关系，不是新版“鸡生蛋、蛋生鸡”的诡辩，艺术市场是需要培育与呵护的，在这个舞台上，掌声从来就是后生于产品的质地与诚意。就此而言，京剧也好、相声也罢，既有前车之鉴，也有成功范式。

　　当然，春晚再大，也只是一个春晚。小品的春天，自不在于有限的几十分钟，而在于更广阔的时代舞台。它的嬉笑怒骂、它的真情实感、它的样式沿革、它的包袱节章……也许，小品的市场，在春晚之外的364天